孙过庭曾说：“通会之际，人书具老”，这句话十分适合赵孟頫，凡是见过赵孟頫早期作品的人，其评价皆有“媚俗”一词，众所周知，他出身宋朝宗师，早年临摹诸多的晋唐法帖，钦慕“二王”秀逸流美之风。
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因此他写的作品，对于筋骨不追求，只看外层血肉，姿态妍丽，十分绰约优美，而且赵孟頫用笔率性，删减古人笔法，提按、绞转的变化性不足，质感浅薄，深入品析时，给人几分庸俗、浅薄之感。
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而随着人生阅历的增加，以及功力、思想提升，中年时期，赵孟頫察觉自身问题，他临摹李邕、颜真卿的法帖，强化字体气力和筋骨，并且再次观摩“二王”作品，深入分析意韵和神质，领会真正精髓。
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晚年所写作品，确实达到“人书具老”的最高境界，比如60岁大寿写的《梅花诗》，字迹美得难以言表，此作亦名《再和杨公济梅花十绝》，写于皇庆二年（1313年），内容是自作诗，史册没有记载，极少有人见过。
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全卷共计487字，单字约为3厘米，符合现代人的书写习惯，彼时赵孟頫的笔法，真正得到炼化，其作品毫无早年的媚俗气，筋骨刚健，气力洞达，笔笔醇厚沉着，质感十分高级。
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我们分析卷中的“风”字，融合草书笔意，笔丝飞动飘逸，采用中锋运笔，写到上方横画时，转换笔锋，线条细瘦轻盈，这种鲜明变化，凸显用笔的韵律感。
而且字体势态欹侧，左边笔画向下沉，但是姿态向上飞扬，右边势态平稳，呈现稳中求险的构势，章法亦是如此，排布错落起伏，极具妙趣和灵动感。
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曾熙评价其字：“晋人之韵，初唐尚能守之。至宋则角力骋势，争尚偏师。吴兴矫宋四家之习，范以正轨”，他认为“宋四家”书法具有习气，赵孟頫真正继承晋人神韵，乃是学习书法的正轨。
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特别是此帖，写于晚年，可谓凝结“赵字”的全部精髓，真迹清末流入美国，现藏哈佛大学汉和图书馆之中，近几年流回国内，深得世人青睐，时常临摹，能强化自身笔法，写出书法的优美姿态，初步了解魏晋笔法，日后更快提升。
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而今，我们对赵孟頫《梅花诗》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品是全新经折装，装裱精美，使用翻折设计，便于临摹和查找。
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